Berlin. Zur 65. Haselhorster Orgelstunde interpretiert Marco Heise am 19. März um 16 Uhr an der Reger-Orgel der Weihnachtskirche, Haselhorster Damm 54-58, 13599 Berlin, Werke von Reger Zeitgenossen und Vorbilder. Der Eintritt ist frei, um Spenden wird gebeten.

Von Frank Bürger

Marco Heise wurde 1997 geboren und erhielt mit 5 Jahren seinen ersten Klavierunterricht, welcher drei Jahre später durch Geigenunterricht und seit 2010 auch durch Kompositionsunterricht ergänzt wurde. Mit 14 Jahren bekam er Orgelunterricht und begann regelmäßig in Konzerten, Abendmusiken und liturgischen Veranstaltungen zu spielen.

Seit 2016 studiert er an der Universität der Künste Berlin die Fächer Orgel/Improvisation und Kirchenmusik u. a. bei Prof. Wolfgang Seifen (Improvisation) sowie Prof. Paolo Crivellaro (Orgelliteratur) und übt seit 2020 dort im Fach „Klavierpraxis“ selbst eine dozierende Tätigkeit aus. 2019 war er auf Anraten Wolfgang Seifens in der Vakanzzeit Organist an der großen Seifert-Orgel in der päpstlichen Marienbasilika zu Kevelaer, was ihn ebenso nachhaltig prägte.

Neben zahlreichen Meisterkursen und Kursen, u. a. bei Pierre Pincemaille, Paul Goussot oder Karol Mossakowski führten ihn Konzerte bereits an viele bedeutende Instrumente im In- und Ausland u. a. nach Frankreich, Italien oder die Niederlande.

Sowohl in Klavier, Orgel als auch in Komposition nahm er erfolgreich an mehreren Wettbewerben teil. Marco Heise ist darüberhinaus kammermusikalisch tätig und wirkte als Continuospieler bei zahlreichen Aufführungen bedeutender Werke der Alten Musik mit.

Das Programm

I.
Johann Sebastian Bach (1685–1750)
„Gloria“ aus der Messe h-moll, BWV 232
Fantasia super: Jesu meine Freude, BWV 713
„Da pacem Domine“ aus der Messe h-moll, BWV 232

II.
Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791)
Rondeau F-Dur, KV 15hh aus dem „Londoner Skizzenbuch“
Ludwig van Beethoven (1770–1827)
Fuge für Orgel WoO 31
Joseph Haydn (1732–1809)
Allegro aus der Sonate As-Dur, Hob. XVI:46

III.
Franz Liszt (1811–1886)
Angelus! Prière aux anges gardiens
aus: „Années de Pèlerinage“ III, Nr. 1
Johannes Brahms (1833–1897)
„Schmücke dich, o liebe Seele“, op. 122, Nr. 5
Julius Reubke (1834–1858)
Scherzo op. 3

IV.
Max Reger (1873–1916)
Basso Ostinato Nr. 4 aus der Suite op. 92
Passacaglia f-Moll Nr. 6 aus op. 63
Perpetuum mobile Nr. 9 aus: Zwölf Stücke op. 80

Die Deutsch-Polnischen Nachrichten haben eine deutsch-polnische Note in der Arbeit von Wolfgang Seifen begleitet, der als einer der besten Improvisationskünstler der Welt gilt.

Auf seinem kurzen Gang durch den Spandauer Kirchenkreis besuchte Bischof Dr. Christian Stäblein im Februar 2022 auch die Weihnachtskirche in Haselhorst. Kantor Dr. Jürgen Trinkewitz machte eine interessante Orgelführung.

1913 sollte für den Schützenhaussaal in Meiningen, in dem Max Reger mit der herzoglichen Hofkapelle konzertierte, eine Orgel beschafft werden. Reger wünschte aus aufführungspraktischen Gründen einen fahrbaren Spieltisch, der damals nur von der Firma Steinmeyer geliefert werden konnte. Deshalb nahm er Verbindung mit dem Orgelbauer Steinmeyer auf und bestellte auf einer Postkarte die Orgel: „Im Auftrage seiner Hoheit des Herzogs Georg von Sachsen-Meiningen bestelle ich hiermit eine Orgel für 20.000 RM für den neuen Schützenhaussaal in Meiningen. Ich darf Sie wohl bitten, mir balde Disposition der Orgel zu senden u. mir überhaupt genau zu schreiben, wie die Orgel werden soll“.

Bald darauf fuhr Kommerzienrat Johannes Steinmeyer nach Meiningen und verhandelte mündlich mit Reger. Dabei wurde auch die Disposition aufgestellt. Vermutlich entwarf Steinmeyer die Disposition, und Reger machte Änderungsvorschläge. Was allerdings im einzelnen auf wen zurückgeht, lässt sich heute mangels Unterlagen nicht mehr genau feststellen. Nur eine nachträglich aufgeschriebene Erzählung Steinmeyers von seinen Gesprächen mit Reger ist uns überliefert: „Als die Disposition festgelegt war – Preis RM 20.000 – äußerte Reger: Wir müssen noch ein Quintatön 8’ im 2. Manual haben. Darauf Herr Steinmeyer: Der Preis darf RM 20.000.- nicht überschreiten, welches Register wollen Sie, Herr Generalmusikdirektor, dafür weglassen? Regers Antwort: Das weiß ich auch nicht, denn die Disposition ist gut, das Register Quintatön wurde dann doch nachbestellt.“ Der damalige Assistent Regers, Prof. Dr. Poppen, war beim Dispositionsentwurf ebenfalls beteiligt. Ein Brief Regers an Steinmeyer vom 1.5.1913 zeigt, dass auch Steinmeyer noch nachträglich Änderungsvorschläge machte: „Ich bin auch damit einverstanden, wenn Sie ins 2. Manual eine kleine 3fache Mixtur 2’ bringen (statt Sesquialtera). Auch bin ich damit einverstanden, wenn Sie im 3. Manual statt des Lieblichgedeckt ein Nachthorn bringen.“

Das Instrument wurde dann auf Kosten des Herzogs als Eigentum der Schützengesellschaft Meiningen im Februar 1914 aufgestellt. Karl Straube spielte am 19. April das Einweihungskonzert. Aber die Orgel stand unter keinem guten Stern; unerwartete Ereignisse folgten Schlag auf Schlag. Schon im März 1914 musste Reger krankheitshalber nach Meran reisen, und am 6. April reichte er von dort sein Entlassungsgesuch ein. Herzog Georg starb am 26. Juni 1914; Reger spielte bei der Trauerfeier 3 Choralvorspiele von Bach (Herzlich tut mich verlangen; Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ; O Mensch, bewein dein Sünde groß), ein Largo F-Dur für Violine mit Orgelbegleitung op. 93 sowie ein wohl improvisiertes Nachspiel. Am 1. August 1914 begann der 1. Weltkrieg und die Orgel wurde fortan nicht mehr benutzt.

Das Instrument wurde also für Reger gebaut, und wenn auch seine Vorstellungen von einer Orgel anscheinend nicht so detailliert waren, dass der Bau vollständig auf ihn zurückzuführen wäre, so war er doch immerhin beteiligt und mit dem Instrument auch sehr zufrieden. Auffälligerweise entspricht die Orgel nicht durchgängig den zeitgenössischen romantischen Gepflogenheiten: Zwar sind, wie bei größeren damaligen Orgeln üblich, auf jedem Manual Zunge und Mixtur vorhanden, auch der 4’ im Pedal war nicht unüblich, aber es fehlt ein labialer 16’ im II. Manual, das III. Manual ist in einzelnen Registern (z.B. Zunge) und im Tutti lauter als das II., und das zerlegte Kornett im III. Manual ist auf den Einfluss der elsässischen Orgelreform zurückzuführen.

Die heutige Weihnachts-Kirche war ursprünglich ein Gemeindesaal, der auch gottesdienstlich genutzt wurde. Die gesamte bauliche Anlage mit Turm, Pfarrwohnung und einigen Gemeinderäumen war 1934/1935 von Erich Bohne für die sogenannte „Reichsforschungssiedlung“ errichtet worden. Bis 1938 handelte es sich um eine Filiale der St. Nikolai-Kirchengemeinde.

1937 erhielt die Gemeinde, die eine Orgel suchte, einen Hinweis auf die „Max-Reger-Orgel“. Sie erwarb das Instrument für 8.500 RM und brachte noch einmal etwa 10.000 RM für Abbau, Reinigung, Transport, Reparatur, Wiederaufstellung und einen neuen Prospekt auf. Aufgestellt wurde das Instrument nicht auf der Orgelempore, sondern im Bühnenraum. Das Instrument erhielt einen flächigen, stummen Prospekt aus stichbogig ansteigenden Prinzipalpfeifen; eine für die 30er Jahre typische, aber architektonisch wenig anspruchsvolle Lösung. Steinmeyer führte die Arbeiten durch. Er baute auch eine Koppel Super I-P ein, weil das Pedal etwas „klein“ sei. Am 31. Oktober 1937 fand die Wiedereinweihung statt, zu der auch Regers Witwe Elsa eingeladen war.

Der 2. Weltkrieg verursachte Feuchtigkeitsschäden wegen fehlender Fenster und mangelnder Pflege; außerdem machte sich das Alter der Taschenladen bemerkbar. Orgelbaumeister Johannes Graf führte 1952 und 1954 Reparaturen durch (u.a. Neubeledern der Taschen im I. Manual). Fortgesetzte Störungen im alten Spieltisch machten dessen Überholung erforderlich; Steinmeyer gab 1956 einen Kostenvoranschlag ab; Obgleich Karl Schuke 1959 vorschlug, einen neuen Spieltisch anzuschaffen, wurde der alte repariert, so dass der historische Spieltisch erhalten blieb. Anfangs der 1960er Jahre war eine Dispositionsänderung im Stile der Orgelbewegung geplant. Während der zu Rate gezogene Fritz Stein nichts dagegen einzuwenden hatte, plädierten Karl Schuke und der Orgelsachverständige Paul Hammermeister für Erweiterung statt Austausch. Man brachte zwar ein Tableau mit neuen Registerzügen bereits im Spieltisch an, aber die Arbeiten in der Orgel haben glücklicherweise nie stattgefunden. So ist dem Instrument ein entstellender neobarocker Eingriff erspart geblieben.

1965/1966 wurde der Gemeindesaal zu einem größeren Kirchenraum umgebaut. Aus Sorge um den Erhalt der Orgel wurde zunächst erwogen, sie zu verkaufen. Sie blieb dann aber doch am alten Platz; lediglich der stumme Prospekt von 1937 wurde aus stilistischen Gründen entfernt und durch ein Holzgitterwerk ersetzt, so dass die Orgel heute nicht mehr sichtbar ist. Im Zuge des Umbaus hat sich die Raumakustik etwas zu Ungunsten der Orgel geändert, weil der Anteil des Reflexionsschall zu gering ist.

1966 wurde der Spieltisch aus dem alten Altarraum auf eine neu gebaute Empore versetzt und das Eichenholz mit einem bräunlich-beigen Lack gestrichen. –

Obwohl die Orgelbaufirma Karl Schuke bis zum Stellenantritt des Verfassers als Kirchenmusiker im Jahre 2001 einen Pflegevertrag mit der Gemeinde hatte, war trotzdem eine umfassende Restaurierung zur Rettung der Orgel notwendig. Die Wände der Orgelkammer und Teile des Instrumentes waren von Schimmel befallen, die gravierenden Mängel in Klang und Technik konnten bereits sehr deutlich wahrgenommen werden. Nach mehrjährigen Vorbereitungen zur Aufarbeitung der historischen Unterlagen sowie der Planung der Bauarbeiten im Orgelraum (Analyse der Schimmelkulturen, Klimamessungen etc.) konnte die für ihre Restaurierungen renommierte    Orgelwerkstatt Christian Scheffler (Sieversdorf) den Auftrag erhalten, der 2006/2007 ausgeführt worden ist.

Alle technischen Einrichtungen des Spieltisches sind überarbeitet, die Elektrik ist neu verkabelt, das ursprüngliche Holz zeigt sich vom Lack der 1960er Jahre befreit und nun mit Schellack respektive Öl behandelt. Anstatt des überflüssigen Registertableaus hat die Orgelwerkstatt Scheffler wieder eine alte Walzenuhr sowie ein altes Voltmeter – aus alten Steinmeyerschen Beständen – an die ursprüngliche Stelle eingebaut.

Die Traktur ist komplett überarbeitet, das Pfeifwerk gereinigt und vom Intonateur Matthias Ullmann an den etwas zu kleinen Raum angepasst intoniert, ohne die Verhältnisse der Manuale und Register untereinander zu verändern. Im Sinne der Orgelästhetik der Entstehungszeit gibt es nun die Möglichkeit, die Super- und Suboktavkoppeln des 3. Manuals in die Manualkoppeln II und I zu schalten.

Die Reger-Orgel als lebendiges Klangdenkmal lehrt die heutige Organistengeneration, die detailliert notierte Klangvorstellung Karl Straubes und Max Regers an dem vom Komponisten selbst mitgeplanten Instrument adäquat umzusetzen und leistet damit einen wichtigen Beitrag zur Aufführungspraxis der spätromantischen Orgelmusik.   

Die Ausführungen stammen aus der Feder von Dr. Jürgen Trinkewitz.